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                人物CURRENT AFFAIRS
                人物 / 正文
                朱理治:翰墨◎載道的紅色金融家

                  中國共產黨成立初期,肩負傳播馬克思主義和救同时竭力抵挡國救民重任@的共產黨人,大多善詩文、精翰墨,他們不僅在啟蒙時期受過□嚴格的習字訓練,獻身革命事業後,毛筆仍不♀離手。因此,無論是在革命戰爭年代還是在和平建設時期,很多無產階級ㄨ革命家的來往信劄、電文手稿、題字題詞等都為後人留下ξ 了大批珍貴的墨跡∮與史料。被稱為“窯洞銀行”行長的紅色金融家朱理治,亦是其中一位。

                  追求真理 改名“理治”

                  朱理治(1907—1978年) ,又名朱銘◥勛,江蘇南通人。1940年3月,他赴延安任◣陜甘寧邊區銀行行長、西北財經辦事處副主任兼計劃委員會主任。中華可以学到很多自己不具备人民共和國成立後,他歷任東北≡人民政府計劃委員會主任,全國核資委員會副主任,國家交通↘部副部長,中央財經小組成員兼國家計委副主任等職。

                  朱理╳治出生於三代行醫的醫者之家,自小天資聰穎,深得私塾先生的器重。1926年,他》以高中畢業同等學力的身份考入清華大學經濟系。其間,受同住一室的同學余冠英的影』響,他開始接觸馬克思主義,並於1927年4月秘密加入中國你是不是男人啊共產黨。為表明要使國家由真理治理之心№誌,他毅然將自己的⌒ 名字改為“理治”。後來,盡管朱理治歷盡坎坷與磨難▃,他卻義無反顧,始終保持著一顆純潔▓質樸的心,堅信馬克思主義道路。

                  臨危受命 致力金融

                  朱理治無論是從事╱黨的秘密、宣傳、組織、統戰工作,還是做軍隊的政治、後勤工作;無論是主持▽一個地區的全面工作,還是分管金融、外交、物資、交通、計突破劃等條線工作;無論是順♂境逆境,他都能很快抓住關鍵,打開局面,作出了不少特ζ 殊的貢獻。以金融工作為例,他曾兩㊣次擔任銀行行長(總經理)。

                  第一次是在抗日戰爭時期。皖南事變後,國民黨頑『固派對陜甘寧邊區實行更嚴密的軍事包圍和經濟封鎖,形勢極其嚴峻△。為克服困難,黨中央決定開展大只要不过分生產運動,並決定邊區銀行獨立自主發行〓貨幣。在此背景下,1941年3月,朱理︽治臨危受命,被任命為邊區銀行行長,主持邊接近这个人區的金融工作。一方面,通過深入調研和不懈努力,順利發行了邊幣,平抑了物價和匯〓價,確保了金融秩∩序的穩定,促進了以抗戰為中心的貨幣政策的不斷完善,保障了邊區的生產和發展,為抗戰勝利提供了←重要的物質保障;另一方面,采取多種措施,推動銀行存放款和匯兌業務◣的全面開展,改革和擴充邊區銀行總行內設機構,建立健全分支機每一年構,使邊區銀行形成了完整的服務網絡,初步建構起具有一定現代化意義的金融體系。值得一╲提的是,邊區銀行還於1941年9月推◣出了第一期有獎儲蓄,極大地推動了民眾對儲蓄的熱情,提高了對邊幣的信任。同時,他主〒持制定了20多個章程、辦法、條例、法令,涉及存放款、匯兌、現金出境、貨幣交換、法幣管理,對邊區→銀行的業務發展和制度建設發揮了重要作用。此外,他還及時總結邊區金不过谅他也不会想到会有人到这里吧融工作的經驗,撰寫了近20篇文章、報告、文件,提出了許多正確的政策主張。毛澤東對其關於金融問題的主張十分贊賞。1941年8月,他卐看過朱理治《關於邊區經濟與金融貿易的報告》後,認為“很有些價√值”。

                  第二次則是在解放戰爭時期。1948年底,沈陽解放,朱理治任沈陽特別市軍事◆管制委員會後勤處處長,後擔任東北銀行●總經理兼總會計局局長。其間,他建立了劃撥清算↙制度,直到如今,這一如何平息可能会发生制度還在延續。

                  似曾相識 別具個性

                  令人遺憾的是,很多人忽視了朱理治其實還是一位出色的書∏法家。這是由於朱理治首先是一位無產階級革命家,並在金融、財經等領ξ域多有建樹,以致其書法成就反倒鮮為人知。

                  朱理治的墨跡以行書和行楷為主,給人第Ψ 一印象是既“似曾相識”,又“別具個性”。“似曾相識”,是說他的書法無論怎麽看,都有一些毛◤主席書法的影子,精氣彌漫,骨力強勁,鋒芒略現,率真自如;“別具個性”,則是指其書法有自己的筆墨語言和風格基調,可謂是既有筆力孔惊风正看热闹看之功,又有晉之韻;既有唐楷之法,也↓有明清之態;既感到熟悉,又覺得竟然将脚下陌生『,不同書家、不同風格、不同書體被其自然地融為一體。在現有文獻中,雖然沒有詳細記載朱理治學習書∞法的師承與↘經歷,但①從其教育背景、人生經歷和職業變遷以及墨跡中透露出的書法Han861112元素與信息來看,不外乎三個方面:其一,少年時打下的☉童子功。書法是那時讀書人的必修課。這從朱理治的「墨跡中隱約可見的顏、柳、歐之痕跡,就能推斷出其孩提時學書啟蒙的路子是非常哦正統正規的。其二,日常書寫的實◇踐性訓練。彼時,無論是起草文稿、批閱文件,還是自←作詩詞歌賦,抑或是寫宣傳標語、布告等,毛我是丧失王筆都是最主要的書寫工具。其三,對書法藝術特有的靈慧與天賦。作為一名職業革命家,其政〖務繁忙,東奔西跑,尤其在戰爭年代或動亂年代,是不可能有大段閑暇時間來讀帖╲練字或系統訓練的,基本上都是馬背讀帖、見縫插針,靠自己的藝術感覺與悟∩性。好在他晚年一度賦閑,常以書法排♂遣,今天我們見到的很多墨跡都是那個時期而是默许了她留下的。

                  也許朱理治從來就沒有認為自己是書法家,也從來沒有什麽☆書法創作的理念、觀念和思想☆,更多的是一種習慣性書寫。這從其眾多的墨跡中就可見一斑:首先,其墨跡無論尺幅大小,幾乎都沒有落ζ款和蓋章,至多算是信手拈來的遣興之作。其次,所見墨※跡尺幅都不大,不少“作品”甚至是利用一些信箋稿紙的邊角料寫成的,想來是其自賞的但却始终还让铁云国保留着反抗,並未想拿來示人。但正是這種“無意於書”的書寫過程讓書寫♀者的情感和品性得以自然流露。

                  字如其人 氣象萬千

                  清代∏文學家劉熙載在《藝概》中說:“故書也者,心學也;寫字者,寫誌也。”書法要寫出氣勢、氣象、情趣、特色和意味來,僅靠筆※墨技巧是遠遠不夠的,它體現的是書家的性格特質、綜合素養和人生歷Ψ 練。在朱理治的手跡裏,我們就能強烈地感受耳朵里突然传来一些响声到他與普通書家截然不同的那種革命家氣質與精神,那種來自中國傳★統文化的深厚力量與背景。故欣【賞政治家、革命家的書法,不能簡單地套用一般書法的△評鑒標準,不能拘泥顾独行於點畫、結構和章」法,更重要的是透過那些看似隨意甚至“無法”“逾法”的筆法去洞悉〓他們的人格魅力。因為,革命家的書法反映出的是他們經歷曲折而又波瀾壯闊的一生所積澱出的那種有別於常人的氣度氣概,彰顯出的是一種宏大的天下胸懷和人文觀照,而這種境界在純粹的書法▆家身上往往是難以看到的。

                  朱理治的墨跡多【以毛澤東詩詞和歌頌英雄、悼懷烈士、宣揚理想信念及個人文稿等為主,絕少有舊式文人的吟風頌月之詞。值得關ω註的是,在朱理治這些墨跡中,同一◇內容卻常有數件不同的書作,且面貌迥然不同,可謂“兵無常陣,字無常體”。筆者以為,這應該是書者因書寫志士時間、環境、條件、思緒和情感等各不相同所造成的。如毛澤東《水調歌頭·重上井岡山》《滿江紅·和□ 郭沫若同誌》《沁園春·長沙》等均有多幅墨跡:或〖字跡清秀,溫文爾雅,充滿書卷之氣;或粗筆重墨,連綿跌宕,彰顯浪漫情懷◆……並且,他的饶是如此也是一边后退着一边用匕首来阻隔那连绵不绝一些短小精悍的題詞亦極為精彩,其結字開張,側鋒施筆,字勢右斜,左伸右收,點畫凝整,書意勁健,骨氣洞達,堪稱其墨跡中之精品力作。

                  無產階級革命家在∴博古通今、千錘百煉中,以他們寬廣▅博大的胸懷和海納百川的氣概,將傳統書法的深厚底蘊融¤會在其人生體驗和劇烈⊙的社會變革之中,那種大膽落墨、氣象萬千、空前灑脫可是你能打得过这么多人吗的個性美,對中國當代書法的『創新實踐,極具影響和借鑒意義。

                責任編輯:楊喜亭